Главная страница сайтаГид по музеям мира и галереямМатериалы по искусствуНаша галерея искусcтваНовости культуры и искусстваПоиск по галерее искусстваВы можете с нами связатсяЛучшие ресурсы по искусствуАвторы которых мы рекомендуем
 

КОРА. ГРЕЧЕСКАЯ СТАТУЯ. Кон. VI — нач. V в. до н. э. Афины. Музей Акрополя

Статьи об искусстве -> Раннее


В 480 году до нашей эры войска персидского царя Ксеркса захватили один из самых больших и цве­тущих городов Греции — Афины. Акрополь, ци­тадель города, был разрушен и сожжен. Правда, торжество персов оказалось недолгим. После не­скольких тяжких поражений на суше и на море Ксеркс был вынужден отказаться от замысла за­воевать богатые греческие земли и увел свои войс­ка обратно в Азию.
Афины быстро оправились от разгрома. Уже вско­ре после окончания греко-персидских войн Акро­поль был заново отстроен и украшен скульптурами и живописью. Был создан ансамбль, который и сегодня, несмотря на то, что дошел он до нас полуразрушенным, принадлежит к числу самых ; замечательных  художественных   памятников   человечества.
КОРА. ГРЕЧЕСКАЯ СТАТУЯ. Кон. VI — нач. V в. до н. э. Афины. Музей АкрополяКогда начали  создавать  новый  Акрополь,   надо было прежде всего   расчистить   обломки,   оставшиеся после нашествия персов. По счастью, эти ломки не были уничтожены, и, когда через две лишним тысячи  лет  лопата  археолога  добралась  до   этого    так   называемого   «персидского мусора»,  на   свет появился   целый ряд замечательных произведений  раннего  греческого искус-VII—VI   веков    до    нашей    эры .
Среди них была найдена целая серия статуй — некоторые из них сравнительно хорошо сохранились,- изображающих пышно одетых девушек. Все они стоят или, вернее, мерно шествуют, смотря прямо перед собою. Движения их скованны, формы тел угловаты и массивны, но вместе с тем есть какое-то своеобразное изящество в тщатель­но разработанных драпировках одежд и причес­ках, в пластической моделировке лиц, на которых неизменно играет неопределенная, но по-своему очень живая улыбка. Многие из этих статуй несут на себе следы былой окраски чистыми звонкими красками, придававшей им особенно праздничное, хотя еще немножко варварское, великолепие. Археологи назвали эти скульптуры «корами» — девушками, так как точно определить, кого они изображали — богинь, победительниц в спортив­ных состязаниях или кого-либо еще, — оказалось невозможно.
 Одна из лучших акропольских кор дошла до нас сравнительно мало поврежденной: утрачены лишь руки от локтей и ноги. Но зато хорошо со­хранился торс, задрапированный в разделанные тонкими складками одежды, и голова, обрамлен­ная сложной прической. Хотя кора была изобра­жена шествующей, ее тело, строго выпрямленное, застыло в неподвижности. Плечи почти совершен­но симметричны, голова поставлена прямо, и ка­жется, что девушка не может ни повернуть ее, ни нагнуть, так плотно охватили ее ниспадающие на грудь мелко завитые пряди волос. Па­раллельные складки одежды, хотя и создают тон­кую игру света и тени на поверхности скульпту­ры, еще больше подкрепляют ощущение фрон­тальности фигуры, ее инертной скованности. Голова коры вылеплена крупными массами: лоб, сильно выдающиеся скулы, чуть растянутый в легкой полуулыбке рот трактованы сильными, мало нюансированными объемами. Вся голова кажется вырубленной из кубического мраморно­го блока, что, в свою очередь, подчеркивает це­ремонную застылость образа.
Строгая торжественность скульптуры чем-то на­поминает древнеегипетскую пластику с ее под­черкнуто отчужденным от окружающего образ­ным строем. Но это лишь на первый взгляд. Чем больше мы всматриваемся в эту статую, тем острее ощущаем совсем иной дух, чем в священ­ных образах египетских мастеров. Приглядываясь, мы начинаем различать чуть за­метный изгиб торса, которому вторят, слегка от­клонившись от вертикали, складки, лежащие на левом бедре. Мелким, будто вибрирующим узо­ром волнистых линий ложится тонкая ткань на плечи и руки девушки. Край верхней одежды об­разует бегущий по диагонали бордюр изыскан­ного ритмического рисунка. Благодаря этой бо­гатой разработке поверхности статуи ослабляется ощущение инертности каменного блока, будто фи­гуру пронизывает трепет пробуждающейся жиз­ни.
Строгую симметрию нарушает также движение рук: левая прижата к боку, правая согнута в локте и вытянута вперед. Покатые плечи при­дают силуэту скульптуры гибкость. Стройная, хотя и крепкая, шея легко несет голову, увенчан­ную сложной прической. С каким-то одухотворен­ным изяществом моделировано лицо коры. Как в трактовке самой фигуры инертность масс ожив­лена утонченной ритмической игрой поверхности, обработанной складками, так и геометризованный кубический объем головы обретает живую по­движность благодаря упругому разлету бровей, гибкой линии овала лица, узкому разрезу мин­далевидных глаз. Взор уже не устремлен куда-то в бесконечность, как в египетских портретах, а обрел мягкую человечность. Так в этой еще совсем скованной фигуре начинает брезжить живое обаяние пробудившейся человеч­ности, лирическое чувство девичьей грации. Несмотря на всю свою отвлеченность, кора испол­нена посюсторонней, земной красоты. К тому времени, когда была создана статуя коры, к концу VI — началу V века до н. э., греки соз­дали великую школу лирической поэзии, содер­жанием которой стали чувства реального челове­ка. Алкей, Сафо, Архилох впервые в истории за­говорили о красоте мира и человека, о его волне­ниях и страстях, заговорили языком живого че­ловеческого чувства. На этот же путь вступила и скульптура. Акропольские коры — одно из пер­вых свидетельств осознания эллинским худож­ником живой красоты человека.

 

Автор - М. В. АЛПАТОВ

18.08.2006

Комментарии

Добавить комментарий

ФИО: 
E-mail: 
Тема: 
Комментарий: 

Статьи об искусстве

Живопись 1920-1930 годовНаши авторы об искусствеРаннееРусский натюрморт конца XIX - начала XX векаСреднееФранцузский портрет XIX века

12.08.2006 15:14:14
БЮСТ ВИТЕЛЛИН. I в. н. э. Париж Лувр

Прошло пятьсот лет с тех пор, как Поликлет отлил из бронзы своего «Дорифора». Давно со­шли с исторической сцены эллинские города-го­сударства с их демократическим устройством. Греция наряду с другими землями, лежащими по берегам Средиземного моря, подпала под власть Римского государства, превратившегося в огромную империю...

18.08.2006 20:20:58
БЛАГОВЕЩЕНИЕ. РЕЛЬЕФ. Ок. 1435. Флоренция. Церковь Санта-Кроче Донателло 11386—14661.

Леон Баттиста Альберти, один из самых разно­сторонних и ярких людей эпохи Возрождения, по­святил написанный им трактат «Три книги о жи­вописи» своему старшему другу архитектору Фи-липпо Брунеллески, основоположнику стиля Ре­нессанс в зодчестве. В посвящении он писал: «Я часто дивился, да и сокрушался, видя, как столь отменные и божественные искусства и науки, ко­торые... изобиловали у доблестнейших древних наших предков...

Архив "Статьи об искусстве"

  • Искусство, живопись, картины художников - фонд искусства и культуры

    Наша галерея искусства

    • Государственная Третьяковская Галерея

      Государственная Третьяковская ГалереяГосударственная Третьяковская галерея — крупнейший музей русского и советского изобразительного искусства, имеющий всемирную известность. Это один из главнейших центров русской художественной демократической культуры, школа реалистических традиций советского искусства. Тихий Лаврушинский переулок, расположенный в Замоскворечье…

    • Западноевропейская и Американская живопись из музеев США

      Западноевропейская и Американская живопись из музеев СШАНа этот раз нам предоставлена возможность ознакомиться с избранными произведениями из коллекций пяти художественных музеев Соединенных Штатов Америки. Инициатором выставки выступает доктор Арманд Хаммер, прилагающий немало усилий к развитию культурных обменов между США и различными странами мира.

       

    • Русский натюрморт конца XIX - начала XX века и его судьба

      Русский натюрморт конца XIX — начала XX века Как определенный вид или жанр живописи натюрморт знает в истории искусства свои расцветы. Широко известен, например, голландский натюрморт XVII столетия. Не менее ярким для этого жанра был в европейской живописи период конца прош­лого и начала нынешнего века. В истории русского искусства натюрморт появляется в XVIII веке.

       

    20.08.2006 14:50:01
    И.И.Левитан. Лесные фиалки и незабудки.
    20.08.2006 14:56:55
    В. Д. Поленов. Больная.

    Архив "Наша галерея искусства"

  •  
     

    Музеи мира и художественные центры

    31.08.2006 14:46:54
    Национальный Музей Австралии
    01.09.2006 16:54:25
    Лувр

    Архив "Музеи мира и художественные центры"

    Рекомендую:
    Copyright © 2006 Olga Smirnova