ПОРТРЕТ ФЕДЕРИГО ДА МОНТЕФЕЛЬТРО. 1472. Флоренция. Галерея Уффици Пьеро делла Франческа /ок. 1420—14921.

Чеканный профиль сурового человека звонким пятном горит на фоне светло-зеленого неба. Как на античной гемме, застыл почти что уродливый, но странно-притягательный образ властного и гордого урбинского герцога. Вдали виднеются плавные линии холмов италийской земли. Туман размывает очертания гор и тает над зеркалом притихшей реки. Мягкие, светозарные краски пейзажа рождают настроение торжественной со­средоточенности и покоя. Художник избрал низ­кий уровень горизонта, и потому Федериго воз­вышается над спокойным и безбрежным миром. Пьеро делла Франческа создал образ сильной, полноценной личности, исполненной внутреннего достоинства.
В эпоху Ренессанса, когда вера в безграничные возможности личности была непоколебимой, пе­ред искусством стала задача создать идеальный портрет, который воплотил бы представление о совершенном и свободном человеке. Суть худо­жественных устремлений той поры заключалась в утверждении человека в центре всего мирозда­ния.
Образ Федериго монументально масштабен; в нем отразился культ «доблестного» характера, напоминающий об идеальных героях античности. В те времена Италия была разъята на множест­во карликовых государств — княжеств, город­ских общин и коммун, которые бесконечно воева­ли друг с другом и поэтому всегда нуждались в наемных войсках. Федериго, как и его дед и отец, был кондотьером; так назывались воена­чальники, которые владели собственными воору­женными отрядами и служили тем, кто их нани­мал. Род Монтефельтро жил для войны и на средства, добытые в войнах.
Но ошибочно было бы представлять себе Федери­го грубым и недалеким воякой. Он был подлинно ренессансным человеком, и в нем самым удиви­тельным для нас и вполне естественным для того времени образом уживались удачливый воена­чальник и страстный ценитель античной культу­ры, расчетливый дипломат и щедрый покрови­тель художников, глава государства и влюблен­ный в математику исследователь. Таким был правитель Урбино.
В XIV—XV веках людей, выступавших против средневековой догматики, провозглашавших сво­боду человека, преклонявшихся перед его разу­мом и красотой, называли гуманистами. Федериго был учеником прославленного гуманиста Вит-торино да Фельтро. Это на его уроках узнал Федериго о прекрасных богах и богинях языческой Эллады, на его уроках постиг, что физическая и духовная красота человека является высшим тво­рением природы. Культ античной культуры и по­читание человеческого знания царили в урбинском дворце.
Всегда желанными гостями в Урбино были архи­текторы и художники: Альберти, Франческо ди Джордже, Мелоццо да Форли, Браманте, Пьеро делла Франческа. Дружба с Пьеро в высшей сте­пени импонировала владельцу Урбино, который высоко ценил как искусство художника, так и его математические интересы.
Как многие художники его времени, Пьеро дел­ла Франческа происходит из ремесленной среды. XIV—ХУвека в Италии были временем интен­сивного формирования городской культуры, ко­гда из безликой массы ремесленников стали вы­деляться яркие индивидуальности. Обретая чув­ство собственного достоинства, они осознавали себя художниками — творцами прекрасных про­изведений. Это было то новое, что Ренессанс при­нес в культуру Европы, ибо средние века почти не знали имен создателей соборов, книг и скульп­тур.
В 30-е годы Пьеро учился во Флоренции, где, сблизившись с архитектором и теоретиком Лео­ном Баттистой Альберти, овладел теоретическими основами линейной и воздушной перспективы, учением о пропорциях. Научные знания художник сочетал с живописным восприятием мира. Никто в то время, кроме Пьеро, не умел напи­сать небо столь светозарным и легким, передать не только цвет воздуха, но его прохладу и влаж­ность. Никто не умел краски земли сделать та­кими светлыми и теплыми. Занятия наукой, по­иски гармонии и числовых соотношений отдель­ных частей композиции никогда не вступали у него в противоречие с колористическим виде­нием мира. Тела людей и предметы художник располагал в математически выверенном про­странстве. Одежды его героев упрощены, фигуры решены большими массами. Все части компози­ции говорят о разумно устроенном, идеальном ми­ре, в котором мерой ценности является человек, свободный духом и окрыленный знанием. В 1443 году честолюбивый Федериго получил от папы титул герцога. Род Монтефельтро про­цветал. В 1465 (возможно, и позже, в 1472) году Пьеро делла Франческа начал парные портреты самого Федериго и его супруги — Баттисты Сфорца.
Следуя канону портретистов XV века, художник изобразил герцога в профиль. Все детали фона из­мельчены и растворены в дымке воздуха, с тем чтобы подчеркнуть лаконичную и компактную массу полуфигуры, которая с нарочитой рез­костью перекрывает пейзаж. Изуродованный в битвах властный профиль царит над миром. Как драгоценный камень в оправе, замкнута мас­са лица Федериго в пурпурные пятна одежды и головного убора. Торжественная сосредоточен­ность господствует в этом портрете, одновременно и беспощадно правдивом и величаво благород­ном. Пристально всматриваясь в моделированное мягкими полутонами лицо, начинаешь ощущать, что во взгляде герцога горит не только ум и сила правителя, но пытливая мысль гуманиста. Ка­жется, что узкие губы таят счастливую улыбку погруженного в математические выкладки учено­го. Эта прекрасная двойственность и составляет подлинный реализм образа, воссоздает живую личность, позволяет нам сегодня почувствовать неповторимую атмосферу прошедших времен. Словно об этом портрете сказал друг Пьеро — Альберти: «Живопись содержит в себе некую бо­жественную силу; она не только, как говорится о дружбе, заставляет отсутствующих казаться присутствующими, но более того: она заставляет мертвых казаться живыми по прошествии многих веков, так что мы узнаем их, испытывая великое изумление перед художником и великое наслаж­дение».

Автор - М. В. АЛПАТОВ

Комментарии

Добавить комментарий

Статьи об искусстве